這部小說的最早想法,來源于有人在知乎提的一個問題:如果你給《刺客信條》寫劇,會把背景放在哪里?
《刺客信條》是一個沙盤類的電子游戲,主角穿梭于一個古代或者近代的城市里,執行各種刺殺任務,我很喜歡玩。
當我看到這個問題時,腦子里最先浮現出來的,就是唐代長安城。
唐代的長安城對我來說,是一個夢幻之地。這是一個秩序井然、氣勢恢宏的偉大城市,三教九流、五湖四海的諸人云集其中,風流文采與赫赫武威縱橫錯,生活繁華多彩,風氣開放多元。在那里,任何事都有可能發生,實在是一個創作者所能想到的最合適的舞臺。
想象一個刺客的影,在月圓下的大雁塔上躍下,追捕他的火紅燈籠從朱雀大街延到曲江池,驚起樂游原上無數的宿鳥……這是一個充滿了畫面的片段,神與堂皇同時糾葛,如果能寫出來,這該是一件多麼有趣的事。
于是我信手寫了幾千字,最初只是簡單地想開個腦,沒想到越寫越興,一個長篇故事就這麼悄然形。隨著故事進行下去,我的野心在膨脹。我試圖讓它節奏變得更快,讓故事結構更加復雜,讓每一個角的特質更接近現代人的認知。說白了,我希呈現出來的,不再是一個古裝刺客冒險故事,而是一個發生在國際大都市的現代故事,只不過它湊巧發生在古代罷了。
幸運的是,長安正是這樣一座有超越了時空的氣質的城市,它可以同時容納古典與現代元素,并不會讓人覺得違和。所以這個故事,逐漸從一個慢吞吞的古裝傳奇武俠劇,變了一個古代反恐題材的快節奏孤膽英雄戲。為了讓這一特質更加明顯,我還重新把劇做了切割,就像劇《24小時》的分集方式那樣,每半個時辰為一章,一共二十四章,正好是一天時間。
寫這麼一部作品,最大的挑戰并不是故事的編織、人的塑造,而是對那個時代生活細節的準描摹。要讓讀者臨其境,真切地到一個活生生的長安城,作者必須要對那一段歷史了如指掌:怎麼喝茶、怎麼吃飯、哪里如廁、怎麼乘車,子出門頭戴何,男子外出怎麼花錢,上至朝廷典章制度,下到食貨價,甚至長安城的下水道什麼走向、隔水的欄桿是什麼形制,等等——要描摹的,其實是一整個世界,無論寫得多細致,都不嫌多。
為此我戰戰兢兢地查閱了大量資料,是專題論文和考古報告就讀了一大堆,還先后去了西安數次實地考察,希能距離那個真正的長安城更近一些。
在這里,要特別謝于賡哲老師、驚鴻、掃書喵、森林鹿、黑肚皮小蹄等幾位朋友的大力支持,他們提供給了我許多珍貴資料,還撥冗認真地閱讀拙作,給出各種文字和劇上的意見。這份用心,我一直銘五。對于一個業余的文史好者來說,能認識這樣學識淵博又不吝賜教的朋友,真是太好了。
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