林躍看了下牡丹瓶的胎，依舊符合明朝洪武年間瓷“堅致細白”等特點。

看到這里，林躍并不懷疑自己再次見到了一件珍品，但是沒有鑒定完他并不敢下結論。

一切用事實說話。

然后是釉面。

牡丹瓶的釉面為青白，表面有細碎無的開片紋，釉質較厚，玻璃化程度比較高，澤清雅，和悅目，給人一種清爽的覺。施釉的圈足底面，釉底與并不一致。雖然不一致，但是反而正說明了這是明朝洪武年間的瓷，因為這是洪武年間的一個比較獨有的特點。而現代仿品或要麼比真品深、釉面呈灰白，要麼比真品淺、釉面偏白。比較容易分辨。

紋飾就不用看了，牡丹正是洪武年間瓷比較著名的紋飾，，最后林躍看了看圈底和畫工，都比較符合明朝洪武年間瓷的特征。

又是一件真品。

林躍微微一笑，從鑒定開始這是他鑒定的第五件真品，為了更確定一下他再次仔細的看整個牡丹瓶的特征，沒有一點看的地方。

確確實實是明朝洪武年間的牡丹瓶。

林躍立刻拿起筆記本在上面寫上了編號和名字，然后走向第三十七件瓷。

此刻林躍已經覺自己的微微有些不適，這是長時間站立的結果，而且神力消耗比較澳大，不知道最后自己究竟能使用幾次異能。

為了練習劈香和異能林躍還特意加大了的鍛煉，神的鍛煉更是在劈香和異能一次次的突破中不斷提高。自己如此請打的神力和力都有些吃不消，真不知道其他人是怎麼辦到的，尤其是莊夢蝶這個滴滴的孩，沒想到竟然真的堅持下來了，這讓林躍心中多有些佩服。

看來也不是除了鑒定比較厲害外也不是一無是。

第三十七件……

第三十八件……

第三十九件……

……

林躍拿起旁邊的一瓶礦泉水猛地灌了幾大口，然后匆匆的走向第四十二件瓷。

第四十二件瓷是一件唐三彩仕，雖然大笑僅有一個手臂大小，但是五、表手勢、神態和-順的衫都惟妙惟肖，最令人驚嘆是其角微微上翹，顯示一種愉悅的神態。仕滿圓潤，符合唐代以胖為的特征，雖然是仕但仍顯的很富態。

看到眼前的唐三彩，林躍心猛地一沉，唐三彩因為近年來價格不斷攀升被仿制的很多，而且仿制水平很高，幾乎到了以假真的地步，一不小心可能就會打眼。

所以面對一件唐三彩必須無比的小心。

沒想到在時間不夠用的時候竟然出現了一件需要復雜鑒定的唐三彩，真是倒霉啊！

林躍角出一苦笑，不過出現唐三彩是可以預見的，因為這是瓷鑒定尤其是唐三彩在中國歷史上有著舉足輕重的地位，雖然只是用來陪葬的。

林躍看了看墻上的表。

五點五分。

還剩九件瓷需要堅定的瓷和時間不確定年代的瓷。

時不我待啊！

不過既來之則安之，盡人事憑天命吧。

想到這，林躍拿起唐三彩仔細的查看了起來。

唐三彩常見的型方法有三種，即雕塑、模制和制。專門雕塑工用陶泥進行雕塑創作，經反復修改后，最后型。制模，是將雕塑型的作品進行分割、翻模。簡單的造型分割較，甚至到只需一、兩件模。而復雜的如天王俑如震墓就需要制模制作。制，適宜于制作呈圓形的皿，如日用皿中的杯、盤、碗等。眼前的這個唐三彩仕在底座上可以看出明顯的模制痕跡，而且是合模。也只有模制才能做出如此的品。

不過正是這種模制更引起了林躍的警覺，因為模制的可以批量生產，更符合作假的人快速賺錢的心理，除了傻子才一刀刀的雕刻出來，費時費力還不能量產。

不過模制的相對更容易出錯。

因為唐代離現在太遙遠了，最有可能出錯的就是型。

作假的人制作出來的唐三彩只能形似而達不到神似，往往造型生，缺變化。俑類往往比例上不協調，面部呆滯，線條生，有的線條過于規整。

林躍仔細的查看眼前仕的型，完全符合人的比例，就像小了好幾倍的人類一樣。

面部圓潤顯得很自然沒有任何呆滯的神，線條都比較自然。

隨后林躍看了看是仕的圈底，因為那里有一個最容易看出是仿品還是真品的地方。

看到圈地的形狀，林躍不暗暗點點頭。

唐三彩圈底呈“飛棱”狀，并在棱尖外修一刀，著正是唐三彩中圓形明顯的特征，而作假的唐三彩一般沒有這一刀。

看完型下面就要看釉，釉之后還有胎和工藝。

這些必須全部看到，否則覺有可能要打眼。

越是時間迫林躍越要小心謹慎。

釉唐三彩埋地下，歷經千余年，土壤環境和土壤中化學質如酸、堿等的侵蝕，亮奪目的澤已變得和瑩潤，釉面的開片均勻細小，有規律，開片四邊微微上翹。眼直接觀察，從側面看釉面的表層，生一種像蠅翅一樣薄薄的一層，開片之間像是鼓起的線條，這即是唐三彩的“包漿”。

而仿制品為了去除釉面耀眼刺目的澤，往往采用氫氟酸去，再用堿中和，因此看上去很生。不過近年來，隨著作假技的發展制作者也研究燒制出了釉面開小片的方法，但開片堅，有的過于細碎，有的紋路雜無章，開片往往產生個別紋線過長的現象，釉面無蠅翅“包漿”。有的雖然也制作上了一層銀片或出現五虹，但像是浮在釉面上的一層薄霧，很淺薄，而且不牢固。

據這些不同，林躍逐一對比，發現所有的特征軍費和唐三彩真品的特征，最后他拿出了不久前使用的放大鏡對著釉面的片與片看了起來。