老爺子都不知道這小子是什麼時候學的賭，難道是去國外那幾天和神盾局的人學的嗎？就算是神盾局的那些人也不能在短時間讓柳亦辰變得這麼厲害吧，老爺子要比柳亦辰他們更了解藤原家族的作風。他早已經派人暗中盯著這些人的一舉一，這些人如果真的做出什麼大逆不道的事，老爺子不介意拿他們開刀給他們一些警告。

柳亦辰在車上向老爺子解釋到其實這賭賭的是人的心理，他之所以能夠贏下這兩場賭局那是因為在這之前他已經有了的布局。只要讓對手一步步的進到自己布的局中這兩場賭局想不贏都很難，當然了柳亦辰和司徒楓也承認這次是他們兩個人欠考慮，再出發之前怕老爺子擔心所以沒有提前通知他。

老爺子也是一個非常開明的人，這件事也不是他們兩個人的原因，歸到底還是藤原家族的人狼子野心。這次也算是幫他給了他們一些教訓，相信這些人在未來的一段日子里面會有所收斂，老爺子告訴柳亦辰這次他一下子贏了他們這麼多東西，想必藤原家族的人一定不會善罷甘休。

他囑咐柳亦辰這段時間出門的話一定要注意安全，誰知道這些人會不會在背后玩的。柳亦辰笑了笑說就算是藤原家族膽子再大也不敢來地做出什麼出格的事，柳亦辰笑著和老爺子說不知道藤原家族手中還有多這樣的品古玩，如果可以的話他真的還想和他們對賭幾次，一想到這些寶貝流落在外柳亦辰的心里面就很不舒服。

很快車子就來到別墅區，老爺子直接讓司機把車開到柳亦辰的別墅，畢竟這些東西都是柳亦辰贏回來的，他今天過來就是想一睹真容。反正老爺子的別墅離這邊很近，以后閑暇無事的時候他也可以過來繼續仔細的欣賞，到家之后柳亦辰陪著老爺子一起下車來到書房。

他們回家的時候家里面沒人，這樣也好省去了柳亦辰向他父母解釋的時間。安頓好老爺子之后柳亦辰這才返回樓下，彭昊他們小心翼翼的將這些東西一件一件的搬運到書房，搬運完這些東西后柳亦辰簽了一張十萬的支票，以此表達他對這些人的謝意。

剛開始的時候那幾位司機誰都不敢接，最后還是柳亦辰讓老爺子出馬，這些人才勉強接下這十萬元的支票。任務完那些人便開車離開柳亦辰的別墅，柳亦辰和司徒楓他們返回書房，當他們回到書房的時候老爺子已經打開了一個盒子，這個盒子里面裝的是那對兒白玉賀壽圖圓屏。

這對兒白玉賀壽圖圓屏兩面紋飾均采用多層浮雕技法琢刻，一面均琢仙人、子、仙桃、磬、迭嶂、蒼松，壘石峰，仙閣約，溪水淙淙，祥云飄浮；另一面其一雕山崖突兀、古松參天、一雙仙鹿或臥或立，另一件白玉賀壽圖圓屏琢奇石橫生、涓涓流水、松桐拔，兩羽仙鶴或立或飛舞于祥云一端。

琢工細膩富，栩栩如生，充分表現了祝頌長壽，飛升登仙的象征，讓人深喜慶祥瑞的氣氛。這對兒白玉賀壽圖圓屏能夠完整的保存下來實屬不易，一般來說像這樣的件很難找到對兒的，老爺子知道柳亦辰是玉之人，謙謙君子溫潤如玉想必說的就是柳亦辰這樣的人。

老爺子看完這件東西后點了點頭只是簡單的說了兩個字很好，然后繼續打開第二個盒子。看到第二個盒子里的東西老爺子愣了一下，因為這件東西并不在之前他得到的名單中，老爺子有些疑的轉過頭看向柳亦辰問道：“亦辰這件東西不在你們對賭的名單中吧，難道是你從古玩市場淘回來的？”

“老爺子事是這樣的...”柳亦辰簡單的把他在香江發生的事向老爺子講述了一遍，對于秦老和宋老老爺子也有印象，不過讓老爺子最興趣的還是柳亦辰撿的過程，他讓柳亦辰仔細的講了一下當時的況，等到柳亦辰把這件事講完后老爺子欣的看著柳亦辰。

他知道自己的這個徒弟眼力非凡，這件東西估計也就他能看出其中的玄妙，他不僅將這兩件東西買了下來，而且還將其中缺失的那部分找到。幸虧柳亦辰來的及時要是他們下午去逛那條古玩街的話，恐怕柳亦辰要想拿到缺失的那部分，只能去拍賣會花高價拍下來。

老爺子告訴柳亦辰以后有機會的話多去各地的古玩市場轉轉，沒準兒還有流落在民間的瑰寶等著他去發掘。柳亦辰答應老爺子等以后騰出時間一定去好好的逛一逛，他要將落在民間的這些瑰寶全都收自己的博館，這些東西本來就應該是屬于全民族，能讓更多的人看到這些民族瑰寶才能現它們最大價值。

柳亦辰將那件金蓋金托玉碗還有那對兒白玉賀壽圖圓屏全都收到自己的保險庫中，然后老爺子繼續打開第三個盒子，柳亦辰

一看到這個盒子就已經猜到里面是什麼東西，這里面是柳亦辰最喜歡的那件東西，清乾隆時期的白玉雕五龍紋筆洗。

老爺子從盒子中將這件白玉雕五龍紋筆洗拿出來，這件筆洗取整料雕琢而，材料碩大規整，材質絕佳，白若割脂，凝脂生輝，溫潤厚澤，凝蘊章華，拋到。玉質細膩溫潤，晶瑩通，寶斂，包漿自然。整為橢圓形，壁挖膛均勻，洗深腹，弧壁斜收，壁。筆洗敞口，口沿圓潤。

筆洗外壁通景高浮雕云龍海水圖，海水于底翻涌澎湃，波濤洶涌，五龍騰躍其上，威猛矯健。龍五爪，方頭闊，龍睛怒突，不怒自威。龍首顙頂圓凸，此為長壽瑞征。叉狀龍角沖天直立，鬃細如游，須髯當風飄，翻卷上翹。

龍作盤踞狀又頗富段之變化，靈活夭矯而又拔有力，剛并濟，深凌空搖曳的層次。四肢健碩，五爪回勾似鷹，充滿。周鱗片鮮，鱗次櫛比，雕琢細致微。四周滿布祥云繚繞，更添騰云駕霧之象，盡顯威嚴恣意之神態。

雕工湛，海水波紋及龍皆纖毫畢現，靈活生，極富韻律。近底部波瀾橫生，意韻無窮，平添，五龍姿態各異，或攀至洗口，或低回逐浪，前赴后逐，雕琢寫實生，刀法明快準。雕細琢于古樸白玉之上，刀法之細，刻工之巧，實為難得。

《爾雅·翼》云“龍者鱗蟲之長。王符言其形有九似：頭似牛，角似鹿，眼似蝦，耳似象，項似蛇，腹似蛇，鱗似魚，爪似，掌似虎，是也。其背有八十一鱗，九九數。其聲如戛銅盤。口旁有須髯，頷下有明珠，下有逆鱗。呵氣云，既能變水，又能變火。”

此筆洗所雕神龍，扣，紋理清晰，蒼龍遒勁威猛，磅礴之氣撲面而來，猶如真龍再現，宛然如生，藝染力極強，足見乾隆盛世玉作工匠湛的雕琢技藝。 中國玉經過幾千年的興衰，到清代終于發展到了高峰。

清代的玉無論是玉材的選擇，還是玉的品種、數量、加工技和裝飾紋飾，歷史上任何朝代都無法相比。尤其在乾隆一朝，玉作達至巔峰，此時經濟與文化發展取得巨大就，為宮廷玉的發展提供了條件。

乾隆二十四年以前，主要是用庫藏舊玉料和古代帶板制作生活用皿和佩飾，二十四年以后，玉的生產隨著新疆南北回部和準部上層貴族勾結沙俄發的分裂割據叛的徹底平定，通往西域的通運輸得以發展，新疆勒塔山和于闐地區優質玉材得到大量開采，并不斷運地，新疆玉料大量進宮廷，解決了長期阻礙玉發展的原料問題，從而宮廷制玉進異常繁榮時期。

清乾隆及此后，以蘇州、揚州、北京造辦玉作為中心的琢玉業得到空前的發展。蘇州琢玉特點為致秀，揚州玉特點為豪放勁健，宮廷玉作則融蘇州、揚州于一，有極致的琢玉特點。乾隆以后，由于玉材的來源充足，在玉料的選擇上就更為挑剔，所以小件玉制品質地都優于前代各期。

此件白玉五龍筆洗正展現了乾隆宮廷玉制作的絕佳水平，由于技上的進步與提高，又正值乾隆盛世，四海安定，各種玉作品均十分致。乾隆皇帝深宋以來文人“尚古”觀念影響，素以風雅自許，因此玉制文房用品種增多，且制作細，深帝王喜，此玉制筆洗即為此中典型一例。

筆洗為文房用，是文人們在書房盛水洗筆之。玉筆洗從唐代開始逐漸增多，到明清兩代達到高峰。乾隆帝在把玩玉的同時還對其賦予了與理念，把玩玉稱作是有“善治量才”的理國之德，他說：“不使良材屈伏沉淪，將其剪拂出幽，以揚王庭而佐治理”。

由此看來，乾隆帝不但有極高的藝造詣及鑒賞眼力，也因藏玉總結出了獨到的治國方略，如此把收藏與治國聯系在一起的帝王唯有乾隆。此材質上乘，澤均勻，溫潤質白，壁薄厚均勻，雕工湛，拋細膩，仿古風格濃郁，小巧致，古香古，是清代宮廷仿古作品中的彩之作。

玉孕育自天地自然之靈氣魂，而又經能工之手嘔心琢磨，天意人愿和諧結合，并能相互融融，殊為難得。玉質的晶瑩溫潤與五龍筆洗之優莊嚴結合，中正雍容，華麗典雅，流出乾隆制玉之，藝思想穩健。

置于案頭，與筆墨共論春秋，則雖居于書齋斗室，心神卻為之豁然開朗，悅目怡，珍品難得。整造型雍容端莊，曲線婉轉流暢，結構嚴謹有度，形制典雅，彰顯出至尊無上的皇家氣息，堪為清宮同類作品中之翹楚。